不怕分不清！Switch2實體卡帶和鑰匙卡有明顯圖標區別
花城站派出所警長常勝正面臨著事業與生活的雙重危機：在升副所長的希望泡湯后，自己與妻子周穎多年的婚姻也走到了盡頭。此時正遇轄區內東寨車站駐站警老孫在執勤中突發疾病身亡，于是常勝選擇自我放逐，來到這個偏遠小站接班。 初到東寨，面對車站貨盜頻發和當地村民各種刁難，常勝被折騰得苦不堪言。在鄉村教師王冬雨的幫助下，常勝開始學習如何與村民打交道。常王二人也從不打不相識的“冤家”，成了默契十足的“搭檔”。 常勝在駐站這段時間里用他善良、風趣、有人格魅力的方式將各種難題一一化解。此外他還熱心幫助村民脫貧，甚至不顧安危和歹徒搏斗，終于令他在東寨扎下腳跟，同時也發現當初老孫的死另有隱情…… 第十三屆金盾文學一等獎作品長篇小說《駐站》改編。
與Stefan Uher和Elo Havatta一樣，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮電影的締造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼絨月亮》（1965）和這部《徳拉克的回歸》都是斯洛伐克新浪潮電影的代表作。這部敘事方法獨特帶有明顯意識流風格的黑白影片甚至間接影響到了后來法國導演格里耶在捷克拍攝的兩部影片《說謊的人》和《Eden and After》。 A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called intellectual film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak Muz, ktory luze; French title L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).
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在韓國某個偏遠的山村，雖然這里生活并不富足，但長久以來安寧無憂，人們仿佛不知危險的逼近。直到某晚，村中突發殺人事件，徹底打破了這里的寧靜。在村里擔任警察的鐘九（郭度沅 飾）與同儕迅速趕往現場調查，他初步推斷這是一起惡性殺人事件，只不過當地人私下猜測，認為那個不知何時出現在村邊樹林的日本人（國村隼 飾）有最大嫌疑。這個日本人可能會某種巫術，他通過妖邪的手段將人詛咒之死。 在此之后，接二連三離奇非常卻又有著共通之處的死亡事件接連發生，甚至連鐘九的女兒也被置身危險之中。萬般無奈之下，鐘九只得求助巫師（黃正民 飾），以禳解降臨在村人和女兒頭上的可怕詛咒…
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