多年前，光緒皇帝秘密委派天遠艦王德彪去南海屬國押送一批寶藏回京。天遠艦押運歸途，遇到日本艦隊攔截，王德彪重傷之下，率眾退到老家。此時光緒駕崩，自己無從復命，于是就地掩埋了寶藏。他將藏寶圖置于一個錦盒中，將錦盒、鑰匙機關、顯影藥水分別交給輪機手肖志倉、親信沐老三和副艦長方炳坤保管。于是這三人準備歸隱老家，成為這批寶藏的聯合護寶人。王德彪囑托三人在未來大清朝明君當道之時將寶藏取出造福國家百姓……某日，王德彪被發現中鏢死于荒郊。沐老三認出飛鏢是肖志倉所獨有暗器，欲殺肖志倉為王德彪報仇。肖志倉武功遠勝沐老三，但回到家后卻發現妻子死于非命，二女兒失蹤，沐老三成為最大嫌疑人。于是肖、沐二人勢不兩立，沐老三遠避他鄉，獨自撫養了肖志倉的小女兒，取名“沐曉英”。 我們的故事是從十八年后一個小漁村開始。原本在小漁村過著平靜生活的沐曉英，精靈古怪，好打不平。不料一夜之間陡生意外，父親沐老三成為廟村客棧縱火案的嫌犯，三人死亡，沐老三失蹤。在私家偵探方瀚文的幫助下，沐曉英決定到天津衛尋找自己的父親探明真相。女警官肖雅杰就發現了沐曉英的身份，欲捕捉沐曉英引出沐老三。方瀚文幾次幫助沐曉英躲過了危機，但是沐曉英卻發現方瀚文是肖雅杰的男朋友，也是天津警備司令方炳坤的兒子，而肖雅杰則是當地首富肖志倉的大女兒。于是肖、方、沐三家又因為下一代的關系緊緊聯系在一起。方瀚文的真實身份是北洋政府的特別探員，負責尋求那筆神秘寶藏的真相，而目前他唯一的線索只是知道沐老三與此事有關，所以只能緊緊跟著沐曉英；肖雅杰和沐曉英都不知道父輩的糾葛和寶藏的秘密，只在天津衛上演著貓捉老鼠一般的對抗游戲，也是在對抗當中，兩人有惺惺相惜的親近感，直至義結金蘭。方瀚文也喜歡上聰明伶俐的沐曉英，對肖雅杰又難以割舍。他也不明白自己的多情到底是為了完成上級任務，還是出于真心……
《走出藍水河》講述了中國特定時空下人與社會的生存狀態，跨越了從民國到抗日戰爭的不同歷史時期，娓娓道來，意韻悠長，傳達著人類的本質關照。曾執導《努爾哈赤》《唐明皇》《太平天國》《康熙帝國》等片的著名導演陳家林擔任本劇的總導演，看完劇本后的陳家林激動不已，“該劇故事性強，人物性格突出，是近年來極為難得的一部好作品。拍得好，可以從根本上改變目前電視劇的狀況，具有開拓意義。”陳家林拍攝歷史劇的經驗和對作品整體風格的把握能力是毋庸質疑的，陳家林擬以敘事史詩體加詠唱的式樣來架構《走出藍水河》的戲劇面貌，在一個大事件下套若干個小事件，強調一種厚重、宏偉、陽剛的基調和古典浪漫主義情懷。青年導演平江鎖金出任導演，作為著名書畫家和藝術評論家，平江有著自己的創作理想——他強調“真善美”的再現，講求美術的靈魂導向，賦予作品濃郁的中國文人色彩，從而完成《走出藍水河》一劇的主旨。本片的場景全部采用實景，摒棄攝影棚模式；造型、服裝、服色、道具、燈光甚至包括人物名均延伸為寓意的典型化的略帶夸張的藝術手法進行描摹與再造；場景中的所有字畫全都啟用真跡，經營作品的古老和想象；拍攝方法細膩而富于氣度，完整表現該片深層的殘缺美感。縱觀不乏平庸的影視領域，此舉顯得煞費苦心，泓鑫文化攜同她初生的《走出藍水河》誓做那匹沖出迷惘的黑馬。本劇演員陣容強大而令人振奮，著名表演藝術家斯琴高娃和李建群將在劇中分飾歐陽大院里的母駱駝與玉梅這兩個人物，可謂是再續《康熙帝國》的婆媳情緣。生于草原的斯琴高娃，既沒有《荒蕪英雄路》的張揚，也不似《蒙古人》的粗放，相反，她樸素無華，曠達雍容，從她的身上我們可以感受到那種強烈的溫潤的母性。從《駱駝祥子》《香魂女》《天國逆子》《黨員二楞媽》《日落紫禁城》到《大宅門》《康熙王朝》，作為中國影壇演技派的佼佼者，斯琴高娃獲得了數不清的榮譽，當許多同輩演員逐漸淡出的時候，她依然保持旺盛的創作活力，佳作頻頻問世，不斷帶給觀眾驚喜與淋漓。斯琴高娃塑造的藝術形象不僅形 似，更注重神似，這次她在《走出藍水河》中扮演的母駱駝一角，是一個前所未有的封建女性形象，勤勞、勇敢、潑辣又處處承載著殘酷的無奈和幸福的悲壯——每個人都是滄海一粟，演員通過自己的創作，滲透了一種啟示、一次驗證、一回洗禮。身為服裝設計師的李建群多才多藝，在服裝設計上享有盛譽，在表演上更有上佳表現。在《康熙帝國》中飾演容妃，是康熙帝忠貞的追隨者，命運坎坷，善良睿智，是中國古典女性人物長廊中的一顆明珠，一個光彩照人的集大成的人物。《武則天》中的許才人、《太平天國》中的蘇三娘、《賀蘭雪》中的沒藏黑云、《貂蟬》中的秦氏夫人，李建群一路走來，專注而清澈，直至邂逅《走出藍水河》劇組。歐陽家大公子的原配玉梅是封建制度下典型的悲劇人物，柔弱負重，又胸懷對美好生活的向往，與容妃竟有些相似之處，李建群的此番出演也許是巧合，亦或是陳家林和平江鎖金同時看中了李建群那隱忍凄楚的外形以及明曉大義的品格之故。此外，李建群擔任了該劇的服裝設計，聰慧靈巧的李建群設計、裁剪、染色、做舊樣樣精通，成就了《太平天國》《康熙帝國》《貂禪》等眾多大戲的服裝造型任務，她將在《走出藍水河》里一如既往地施展自己的才情。加盟《走出藍水河》的還有影視歌紅星馬千珊、強子、戴嬈等，畢業于中國音樂學院聲樂系的馬千姍飾演歐陽家的第三代大小姐珍珠，是一位不畏強權大膽追求愛情的烈女子，曾因《第一次親密接觸》的“輕舞飛揚”而蜚聲海內外的馬千珊，是個小才女，由她主演的《魂斷秦淮》的主題歌及片尾曲就是自己的杰作，《第一次親密接觸》的主題歌也是由她演唱的，2002年底將推出首張個人專輯。輕舞飛揚、柳如是都屬翩躚仙逸的人物，珍珠則是埋于土里的那抹亮色，如何駕馭此種角色的反差，雋刻另一類型的人物篇章，就成了馬千珊創作征程上的一場挑戰。貫穿全劇始終的歐陽嵐是性格遭遇極為復雜，背景命運布滿陰霾的獨特人物，鑒于這一角色的高難度建設，投資方和主創們慎而又慎地挑選著能夠承當的嚴密貼切的不二人選，譚陽在謎一樣的等待之后浮出水面。畢業于上海戲劇學院表演系的譚陽在《共和國之夢》、《圍城內外》等片中曾給人印象深深，近日拍竣的《青衣》里他與徐帆演對手戲，飾演的京劇演員喬炳璋是一個跨年代多性格的人物，被有戲曲功底的譚陽把握得游刃有余。如果說北方土地之偉岸霄漢滋養了喬炳璋的不羈與高潔，那么《走出藍水河》的濃重遼遠將給予歐陽嵐孤寂與燃燒的混合。剛結束話劇《新北京人》演出工作的戴嬈在與制片人及導演攀談對杏子一角的創作設想時，坦言非常鐘情杏子這個人物。生活在動蕩年月的杏子，稱得上是敢愛敢恨剛柔并濟的中國舊時期民間婦女的典型。出道八年的戴嬈，摘取過中國青年歌手電視大獎賽的桂冠，《宰相劉羅鍋》中膾炙人口的《故事里的事》就是由她配唱的，素有影視劇片尾曲演唱專業戶之稱。近年，戴嬈更以《心放飛》、《思緒如潮》等專輯和個人演唱會的星光，開辟了包括日本和臺灣在內的國外市場。累積了《慈禧西行》《康熙微服私訪記》、《歡舞》的一些表演歷練后，戴嬈再次期待著新角色的蛻變生成。該劇另一名女主角陳曦，是現在中央戲劇學院三年級就讀的學生，相信在如此陣容的平臺上，她必定會脫穎而出。另外，《走出藍水河》劇組將啟動一批學院派的專業優異的新人擔綱劇中的主要角色。 本劇還得到了文藝界多位專家、學者的大力支持，中國書法家協會主席沈鵬先生為本片親筆題寫了篇名。 這個人性很善的故事，以她的文化認知及其磅礴的質感，呈獻我們牽掛的生命，與朋友們作一次自然的交流。 。”
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