冬至銀行會計陳一平（陳道明 飾）與刑警蔣寒（丁勇岱 飾）可謂風馬牛不相及的兩個職業，因為一起庫款盜竊案將二人的命運聯系在了一起。警方介入后，陳一平積極協助調査，不久薛非（李成儒 飾）進入警方視線，眼看案件有點眉目，薛非卻突然自殺身亡。而發現薛非秘密的陳一平如芒刺背，他決意辭職另謀飯碗。不料事與愿違，在遞交辭職報告第二天，他收到一張神秘的軟盤，里面的內容讓陳一平感覺坐在了一顆隨時爆炸的定時炸弾上。蔣寒對薛非的死因調査取得重大進展，他感覺薛非死亡背后定有驚天陰謀，事實證明了他判斷的正確。陳一平已踏上一條不歸路，在冬至那天深夜，驚魂未定的他在日記本中只寫了2002年12月20日……
1989 年東柏林，高中畢業前不久，18歲的 蘇茜被學校開除，成為電纜廠的工人。在上班的路上，她不小心被拍到了。這張照片登上了時尚雜志《SIBYLLE》的封面，蘇茜一夜之間成為了寫真模特。這是她逃離社會主義工廠的日常生活，沉浸在迷人的時尚世界中的機會。在那里，她遇到了盧迪，以及叛逆的攝影師柯雅泰。三人一起經歷了一個充滿友誼，愛和團結的夏天，但也有秘密，痛苦，分離和背叛……
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與Stefan Uher和Elo Havatta一樣，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮電影的締造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼絨月亮》（1965）和這部《徳拉克的回歸》都是斯洛伐克新浪潮電影的代表作。這部敘事方法獨特帶有明顯意識流風格的黑白影片甚至間接影響到了后來法國導演格里耶在捷克拍攝的兩部影片《說謊的人》和《Eden and After》。 A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called intellectual film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak Muz, ktory luze; French title L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).
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