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一個無風的盛夏,曾為作家的房仲周迅生,迎來一位房客,一個清澈稚嫩、熱衷在生活中表演的劇場演員,他很快地成為迅生觀察的對象。而在舞臺劇《海鷗》上演前,演員痛失角色,卻發現自己活成了迅生小說中的主角。一名渴望被凝視的演員,一名只能寄情于文字狂想的作家,戲里戲外,在不同角色間 困惑混淆,釋放欲望。導演孔慶輝游走于多重文本與身份,辯證真實與虛假。
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電視劇《礦山人家》上世紀九十年代末,煤市疲軟,炎嶺礦處境困難。老礦長李長壽病倒,煤礦也不得已停產。老勞模靳丑木一家人坐不住了,靳丑木跑到礦里發難,他的次子任一號采區隊長的靳川又帶著人要強行下井 …… 圍繞開拓與守舊的觀念矛盾,礦山失去了平靜。新礦長的競聘工作井然進行,靳川臨危授命擔任了礦長。通過一系列大刀闊斧的改革:整治小煤窯無序濫采,整合煤炭資源,改造井下設備,等,炎嶺煤礦走出低谷。年輕人之間的戀情圍繞著礦山改造的進程漸次展開,炎嶺礦在變革和阻力中,前進形勢越來越好。
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