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2026-01-18 12:28:17

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《荒江女俠》初于一九二八年在上海《新聞報》副刊連載，寫方玉琴爲報父仇，而與嶽劍秋并轡江湖的傳奇故事。因筆法新穎，文白夾雜而喜用時髦語，不意暴得大名，隨由三星書局出版單行本，書前有範煙橋作序，周瘦鵑題辭曰“健筆獨扛”！極盡溢美之能事。其實此書原是中篇架構，硬拉扯爲長篇（共八十七回，一百二十萬言），有如“小腳放大”；其結構松散是可想而知了。因此顧氏雖有爲“新聶隱娘“（即荒江女俠方玉琴）立傳之意，卻是失敗之作；至鼓其餘勇再寫《荒江女俠新傳》，亦不能挽狂瀾于既倒。惟顧氏首先嘗試以新文藝筆法創作武俠小說，亦可稱“但開風氣不爲師”了。《荒江女俠》一書首創男女二俠雙雙闖蕩江湖之模式，對後世的武俠小說影響很深。於1969由導演何夢華搬上大銀幕。

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公元一九三二年，日軍發動了一二八事變，上海淪陷，市井蕭條，人人自危。上海的藝人更是無立足之地。此時在上海紅極一時的京劇馮家班也在整理著行囊，準備加入逃難的人潮。馮老板在彌留之際，將馮家班和獨生女馮雨晴托付給大徒弟楊云升。楊云升帶著師傅的囑托，攜全家班人馬離開上海，最終落腳北平，從此揭開了楊家班在京城風雨飄搖的一幕。初入京城，楊家班春風得意，場場暴滿，京城的觀眾和戲迷給予了楊家班極大的認同和接受，全班人都沉浸在一片忙亂和歡樂之中。戲園門前車水馬龍，觀眾席內好聲連天。

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