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炎夏欲念騷動，迷幻光色錯落，一女二男隨音樂縱情起舞，一個激情的吻，打破三人平衡。畫面一轉，時間一天天倒退，退回他們為蝴蝶蓋起一座花園溫室，退回在慵懶日常裡蔓生的親密與曖昧；更冷不防退到戲外，才發覺原來一切都是隔離拍片的場景，外頭是正遭疫情肆虐的現實世界。 誰說拍攝疫情只能坐困愁城，葡萄牙作者導演米格爾戈麥斯與妻子莫琳法森代洛邀集老班底，以創意飛渡，以輕盈回覆，一同入鏡玩耍，一解災厄悶苦。戲前除了有戲，更有劇組成員的七嘴八舌、防疫新生活的重重限制。逆時不為溯因，是對電影與生活的關係解構，是對拍片現場的靈光探勘。電影不只發生在電影裡，正發生在每個連結彼此的生之美妙當下。

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導演呂奇的綽頭之作，帶領國片觀眾進入歐洲性解放之地──丹麥哥本哈根，性都的風情和景色，第一次初現銀幕。還有兩大丹麥艷星碧蒂杜芙和烏拉伊莎的床上演出，心神激蕩。太子爺宗華面對三間丹麥公司為了取得代理權，各出奇謀，胡里胡涂誤入美人計，展開了一段性都游歷之旅，保守的中國人面對歐洲性開放，由性幻想到性愛連場，叫人大開眼界，不過，最后還是愛上了來自香港的李菁，反映七十年代，有性無愛不及真愛打動情人。 呂奇是香港邵氏公司60年代臺柱之一，創造出很多著名的熒幕形象來。大家如果看過王晶著名的惡搞電影《精裝難兄難弟》。應該還記得羅嘉良所扮演的這個角色。在電影里還特意提到了，呂奇受后世三級片影響而首先在香港拍攝出了露毛風月電影。 露不露毛不知道，本片確實正是他所做的很優秀的情色電影之作。即使現在看來也完全不顯得落伍。 其實如果撇開片中丹麥兩大嬌娃的話，電影的整個格局還是很傳統的邵氏國片的風格，正如同邵氏公司的片頭LOGO一樣，華麗有余，內容稍嫌空洞。 電影一開頭，就是一段老夫子們躲在會客室里集體觀賞小電影的鏡頭，這里主要是為了顯示中國人傳統的國民性里虛偽的一面，但是早在魯迅先生的小說里就已經談過了的話題，在70年代還要繼續在電影里來表現，實在是顯得太老套了一點。緊接著下來，馬上就變成了王萊所扮演的夫人與眾老夫子斗智，一直到將電影的主人公派往了丹麥，才正式開始了男主角的“性福之旅”。 到了丹麥之后，這一段戲才稍微有了些改變，不再象傳統國片那樣沉悶拖沓，這很大程度上還要歸功于歐洲美麗的風景，以及兩位丹麥嬌娃的豪放演出。 但是呂奇似乎并不打算帶領我們走得太遠，在電影結尾，主人公還是與性格保守但是純情的香港女孩結婚，這一點，實在令人覺得扼腕嘆息，但是聯想到當時的整體道德環境，這也確實是無可奈何的事情了。 不過在細節處理上，傳統國片還是有他細致有趣的一面。尤其是當男女主人公第一做愛的時候，導演剪切進去一段京劇武打的單槍套雙槍的細節。女主角眉目含情，春風蕩漾，欲拒還迎，男主角只知一路蠻進，絲毫不解風情，于是屢屢碰壁。將這一段，結合女主角那一聲蕩魄銷魂的嬌喘，實在是妙不可言。

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