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影片講述玻璃匠夏爾洛（查理·卓別林 Charles Chaplin飾）和棄嬰（杰基·考甘 Jackie Coogan飾）之間一段笑中有淚的感人故事。夏爾洛在垃圾箱旁發現了一個棄嬰并收養了他。等到孩子長到四五歲的時候，就已經非常懂事。兩父子合演雙簧，兒子打碎玻璃，父親就上 前更換玻璃從而養家糊口。夏爾洛帶著“兒子”躲避警察的追捕，以免他被送入孤兒院。可孩子的母親后來有了錢，懸賞找回孩子。有人為錢把孩子從夏爾洛身邊偷走，他四處追查也沒有找到。疲憊的夏爾洛在夢中來到了天堂。一覺醒來的他，居然發現“兒子”跟他的母親就站在自己的眼前…… 本片在1978年巴西《標題》雜志評選的100部最佳影片中名列67。
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《女人行》講的就是都市的男歡女愛，但它講的犀利，一點也不假裝，它講得透徹，一點也不牽強。紅塵滾滾，真情難覓，那種刻骨銘心的感覺不是愛，而是無法排遣孤獨。 《女人行》敘事結構很獨特。全劇由四個女人為主要貫穿人物，她們之間是無話不談的好朋友。其中又有與之相搭配的男人為輔助人物，每一集都表現一個主題，又有單集的主要人物。其中一個作為敘述者，承擔全劇的敘述結構功能。故事中的人物招之即來，揮之即去，快進快出，靈活自由。四個主要人物之的交往和各自的情感故事貫穿全劇。由她們引領全劇，同時每集又有各自獨立的其他人物故事出現，通過敘述者交織成網絡狀。全部從結構上采用單元式。即每單一集講一個相對獨立的主題故事；40個主題故事講述的是四個女人的情感歷程；四個女人講故事的方式是通過其中一個女人述：四個單身女郎在城市里尋找愛情的故事。 《女人行》風格很另類。《女人行》參照韓國偶像劇風格，同時借鑒廣告和MTV的鏡頭運用和照明手段，充分展示都市新新人類們的生活環境、職業環境、生活方式和人際交往特點。無論從人物的造型、服裝、工作環境、居家環境、生活用品、居家用品到吃的東西，喝的咖啡等等，無處不透露著引領時尚的氣息。也因此它將吸引20至45歲的城市職業女性及18歲以上向往城市生活的女性打工族。 《女人行》的臺詞很智慧。四個白領女性，個個聰慧機靈，動真之時，傷感之處，吐露心聲自然妙語如珠。看著她們的神情，聽著她的剖析，你會心有戚戚焉，也會痛快朗聲大笑。因為《女人行》，觀眾將都市言情劇有一個全新的認識。
這里的PS并不是指觀眾所熟悉的“Photoshop”，而是很隱晦的“Phone Sex” 素珍從一次偶然的電話聊天中認識了道俊， 然后從這一天開始，從這個電話開始，她跨越了她不應該跨越的界限...