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日本電影導演小津安二郎是國際影壇上備受尊崇的大師，歐美和亞洲的不少后時導演自認受到他的作品啟發和影響，德國的維姆．文德斯就是其中之一。本片是維姆．文德斯對小津致敬之作，他在八十年代中期親自跑到日本去追尋小津的足跡，以日記手法紀錄他對東京這個城市的感覺。 1982年溫達斯在羅馬一次放映會上，選擇了日本導演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《東京物語》（Tokyo Monogatari， 1953），作為對自己電影工作有特別影響力的作品來播放，并觸發拍攝這個屬於自己版本的“東京物語”的念頭。溫氏聲明并非本著朝圣的心態“尋找小津”，縱然他相信小津的留世作品最有資格被擺放在電影藝術的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了經由美國推展及至全球的電影的語言后，竟能反過來從中調制出一種完全個人的景觀；在拍攝某樣事物時，能讓事物保存原有的...
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1969年，33歲的未來名監督 若松孝二（井浦新），熱衷于粉紅電影的制作，此時，一位少女（麥）敲開了若松制作公司的門，兩人開始一起製作電影，青春、電影，還有愛情，一出青春群像劇就此展開。
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