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東湖評論：數字時代，誰來做電影的“文化伯樂”？

大正末期，大阪下町的小澡堂的看板娘花田鈴子是一個非常喜歡唱歌跳舞的天真爛漫的女孩。不久，小學畢業的鈴子有了“想用歌舞給大家帶來笑容”的想法，于是加入了道頓堀新成立的歌劇團。拼命努力練習的鈴子，心動和成長，以出眾的歌唱力嶄露頭角。

昭和13年，鈴子來到東京。在那里，他遇到了一位受歡迎的作曲家，命運發生了巨大的改變。鈴子，接受作曲家的指導，被稱為“搖擺的女王”變得受歡迎。

但是，戰爭一開始，鈴子所處的狀況就完全變了。鈴子唱的歌成為“敵性音樂”，鈴子歌和舞蹈被嚴格限制。而且，鈴子的弟弟出征了。另外，正好那個時候，鈴子的母親也因病去世了。

不幸接踵而來煩惱不已的鈴子，和一個青年墜入愛河，發誓要結婚。但是，青年的家人極力反對，婚事遲遲無法實現。不久戰爭結束，鈴子懷上了青年的孩子。但是，青年卻患上了疾病。無法見面的日子持續著，然后，即將臨盆的鈴子收到了青年的訃告。沒能見到死，也沒能結婚就分手了。幾天后，鈴子一個人生下了女兒。

鈴子一個人一邊養育女兒一邊在舞臺上唱歌。在這樣的情況下，誕生了“東京武義”。明亮，不加修飾，用全身歌唱，鈴子的真髓。他的歌聲響徹戰后飽受創傷的日本。伴隨著鈴子的歌聲，帶著笑容載歌載舞的人們遍布日本。鈴子被稱為“武吉的女王”，一口氣沖上了大明星歌手的臺階——

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